1月10日，竖屏电影《烟火人间》举办上海首映礼，影片将于1月13日全国公映。导演孙虹、监制雷建军等主创亮相。
竖屏电影《烟火人间》由887段快手短视频剪辑组成，这些影像出自509位“素人”之手，他们当中有建筑工人、货车司机、外卖员、纺织女工等普通劳动者，用自己的镜头，记录了生动的生活影像，质朴与新奇、欢乐与泪水兼而有之，共同构成了千千万万当代中国人的真切写照。
《烟火人间》曾作为2020年平遥国际电影展的开幕影片。平遥国际电影展创始人、著名导演贾樟柯表示，第一次看到该电影就注意到它“非常具有当代性”。
从短视频到电影，500多位素人共同“导演”
2018年前后，正是短视频在中国快速崛起时期，短视频不仅改变了人们的生活方式、生产方式、消费方式、思维方式，甚至也革新了纪实影像的创作方式。“老铁们自己拍的短视频，似乎更有真实的力量。”监制雷建军说。
当时，导演孙虹正在清华大学跟随雷建军导师念博士，他们萌生了做一个和短视频相关的纪录片的想法，随后找到了快手平台，双方一拍即合。
“看完数百万条短视频，我经历了从震惊到羞愧的过程，就像打开了次元壁。在这之前，我无法想象正在建设的高楼上，有一群非常漂亮的塔吊女工。她们每天早上克服恐惧爬到塔顶上，一上去工作就是一天。在她们的视角里，有我们平常不太可能看到的景象。我们生活在快速发展的时代，我们能看到高楼大厦，却看不到这些钢筋水泥背后的人。而那些我们看不到的人，其实也和我们一样。”孙虹说，在这些海量短视频中，她看到了太多鲜活的日常，和那些被忽视的普通人。
从传统电影的意义上来说，《烟火人间》似乎无法被称作一部电影，一块16：9的横向大银幕被平行安放的几块竖屏堆满，同时播放着同一主题下、不同时空的短视频内容。影片分成衣、食、住、行、家，共5个篇章，从“衣食住行”的物质需求，到“家”的精神情感归宿，导演希望能让观众从中找到共同的连接。
巨浪吞没渔船，配资实盘查询台风袭击塔吊，风雪侵蚀高原；建筑工人在忙碌之余展示一把“体操单杠”；泥地里洗澡的工人师傅笑哈哈喊话：“来啊，快活啊”；20岁出头的塔吊女孩唱着歌；丰收时的农民大哥对着稻田霸气一喊“这是我打下来的江山”……509位素人的故事，鲜活而动人，很短也很长。《烟火人间》就像是一部众创电影，500多位短视频作者是他们的共同导演。
一次成功的电影实验，具有当代性
“第一次看到《烟火人间》，就让我注意到了它的‘当代性’，这个影片本身是非常具有当代性的实验意义的，它代表着新的表达方法和生活方法。”在2020年第四届平遥影展，贾樟柯导演肯定了这部影片的实验性。
持同样意见的还有北京大学教授戴锦华老师。“《烟火人间》这部电影有些超出了预期，对我来说是创造了一个微型奇迹。”戴锦华说，“在这里我们看到了劳动者的劳动，而且他们劳动的状态非常快乐，他们在玩、在笑、在跳，过得有滋有味，活得生机勃勃，这在当前的影视作品中是少见的。”
在戴锦华看来，《烟火人间》在形式上有思考、试验，并且自觉地处理了横屏和竖屏的关系，把横屏和竖屏的关系变成了一以贯之的形式感。
“我认为这是非常成功的实验：首先它是一个媒介的反向转换；另外就是当它被组织为一部电影，它就一定能够携带着今天的新媒体、短视频所并不必然携带的一种意义和表达。”戴锦华说。
上海大学电影学院教授刘海波对记者表示，他在看《烟火人间》时是“热泪盈眶”的状态：“你在最普通的中国人身上，看到了生活的不易，看到了他们对美的向往，因为真实而美、而感动。”
刘海波认为，随着科技发展和生活现实的变化，电影生产的方式也发生了改变，电影的传统概念也在随之发生变化，“这是值得关注的一个方向”。
第十届中国纪录片学院奖也将“最佳创新纪录片奖”颁给了《烟火人间》。颁奖词认为，影片以网友拍摄的内容为基底，精选出800余条短视频。从手机的方寸之间走出，投映在电影大屏之上，普通人共同书写了一部鲜活生动的平民史诗。影片打破了传统视听的规则与束缚，创新采用多拼竖构图，为纪实影像在移动互联时代的生产与传播，提供了极具价值的创新观念。
文字丨记者何晶
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